这两派分别是技巧派和体验派，所谓技巧派基本上拍戏是有技巧的，按照规矩走的，他们一定是有演技的，知道下一步要做什么，表情该怎样变化

而所谓体验派是根据自己的意识走的，他们也有演技，但更多的是下意识，技巧派的演员就没有这样的下意识存在了，说白了基本上好的电视剧演员都是技巧派，而好的电影演员都是体验派，简单明了，小荧幕和大荧屏的演员还是有区别的

“技巧派”代表人物孙俪

说到最著名的技巧派代表人一定要属孙俪了，她的演技一度被称为教科书级别的，这种称赞在《甄嬛传》播出后达到顶峰，但这部剧的成功其实是多方面的，剧本优良制作精良，全剧没有一个人演技掉链子，就是小配角都堪称演技派

她选的剧本都是大女主为主的，说她演技炸裂，也不过是相对而言的，作为非专业出身的演员她算是不错的，孙俪的表演是带着刻意的，像一件工艺品，你知道做工不错，有一点纪念意义，但又不怎么重要，而且还不值钱，她是生产线下来的最完美的产品

这种技巧性演技在《芈月传》才真正地被暴露，很多表情哭戏在某些时候是夸张的，孙俪确实老道但痕迹明显，缺乏自然感觉，只能说都是好演员！但要对比电影大咖确实差点意思

电视剧讲的是套路，所需要的演技是可以流水线打造出来的，观众要什么演员给什么这个镜头你该哭了，哭得不假就可以，那个镜头你该震惊了，惊不出戏就行

但放到大荧幕这就远远不够，电影的演技和剧本是一体两面的紧密关系，在电视剧里你听了A角色的台词，大体知道B角色会怎么说，B演员会怎么演，而好的电影剧本绝对不会给你这种感觉 演员的表情也不会全都落在观众预料之中

演技好却始终无法融入电影圈

通过上面的分析其实不难看出，孙俪这样的演技是很难融入电影圈的，这也是为什么她在电视剧上很成功，电影也拍了不少，但关于电影方面的奖项却颗粒无收，因为孙俪这样的演技是不受电影圈欢迎的

《甄嬛传》的成功是天时地利人和，但当孙俪用同样的演技去演《那年花开月正圆》的时候，就会发现很不自然，她确实在该哭的时候哭，该闹得时候闹，但整体连接起来很没有代入感，那年花开月正圆演得不好。剧本有问题，演的也有问题。一个街上的地痞能进豪门做少奶奶，孙俪凭想象觉得有这个可能，演地痞不像，演少奶奶也不像，最终结果是四不像

在电影上孙俪的技巧派表演就显现出了很大的漏洞，加上剧本不行，也就无法打开大荧幕的大门，孙俪敬业不服输，但天赋与周迅之类的差些，所以看周迅演戏如行云流水，举重若轻。孙俪付出了比别人更多的努力，但总是有些隔靴搔痒不够准确

事实上没有一个优秀的演员一生只从事一种表演，只是更偏向于何种表演而已，也许不同的演员进入人物的方式不同，但一旦进入人物，并不会只使用一种方式去表演，更何况电影这种媒体更倾向于是导演的艺术，比如在《影》中，孙俪挑战了一个她从未接触过的角色，但表演却没有达到预期

所以啊，电视剧重在演，电影侧重人物代入感，看电视在于我们觉得演员演得像不像，电影里，着重在于如果我们是其中的角色，会不会也有这样的表现

天赋有时候很重要

张曼玉在演完旺角卡门后说我知道怎么用心演戏了，从那以后她就是气质典雅的影后张曼玉

梁朝伟在演阿飞正传时，觉得自己不会演戏到最后转变成眼睛放电，气质忧郁的影帝梁朝伟

还有哥哥张国荣早期角色与后期角色，人的气质都有改变，角色让演员整体升华，这是优秀电影演员的魅力，周迅和张曼玉的表演，更多的像艺术品，赏心悦目也不生硬，而孙俪缺乏天赋，要想融入电影圈，这一点真的很难做到

为什么说倪妮出演一部电影就让人印象深刻，因为她的表演也是体验派的，往往电影咖出演电视剧是一点问题也没有的，她只是缺少一个爆款的机会，看了《宸汐缘》，倪妮真的演技不赖，没有演戏的痕迹代入感强，这就是体验派的厉害之处

电视剧细水长流，可以慢慢表现人物历程，内心变化，电影一个多小时，假如时间跳跃大，人物没演技一不小心就会暴露，甄嬛前期不错，但后期黑化和后来的芈月这类大气的角色会让她有些吃力，可能孙俪也想突破吧，但天赋这东西对演员真的很残酷

甄嬛以后都是一个套路的戏，用力过猛，缺少情感。小姨多鹤时真美，忽闪忽闪的大眼睛，没有浓妆，感情纠葛很吸引人，这个角色是小编认为孙俪演技最好最闪耀的一个角色，小姨多鹤真的可以说是演技巅峰，只是此剧没火罢了

作为很专业的电视剧演员，孙俪有她的闪光点，不然她也不可能走到现在的位置，只是想要融入电影圈，难上加难，就像邓超想要做好导演那么难